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你若回来,便是晴天 文:东城十里
一直以来我提倡的是写在当下,当下人写当下诗用当下的语言,因此对过于中国风的作品关注不多,自然更没有自己来写。近来中央台一档节目捧红了一首七拼八凑的卷珠帘,之前方文山给周杰伦写的那些歌词更让不少人赞叹不已,以为他们才代表了中国传统文化,承载了古典中国的诗意与闲情。
有时想想,当我们这些自封为诗人的一群人被圈外当成另类或神经时,当我们自己也张口方文山闭口卷珠帘时,我们也许有些事情是该反思的。如果诗人还写不过歌词作者,诗人之诗,又以何正名呢?
现在我们就来看看妃子的这首诗吧,这首以词牌为名正文却是自由体的新诗,它的每一行都让人觉得穿越回了古代,却用的仍然是现代的语言。关于古典文化的纵向继承,在作者这里达到了收发自如的境界。
许多人在非议着新诗不押韵,还有很大一帮人给新诗画上框框注上韵脚称为格律新诗。实际上,对于古诗词,我们需要的是束缚于那些表面形式吗?我们需要眼盯着行与行齐不齐韵不韵吗?
新诗实际上并没有抛弃所谓押韵,只是这韵已升华成了一种韵味,韵在气息,韵在意境,而不是只去抠某一个字。
莺啼序
一
寒寒暖暖,雨雨晴晴 无非江南,无非春天 九溪十八涧,云栖竹径处 十里琅珰旧时路 如果这般 浓烈的绿,夺目的红 能点燃这个夜晚 亲爱的,我什么也不说 一切都那么自自然然 如这三月的花,盛开的如此悠闲 如这眼前的雨,端的是细碎温婉
作者曾经在杭州上过多年学,对杭州的许多风物自然十分熟悉。这里不说西湖,不说断桥,不说雷峰塔,只说名气不那么响亮,不那么路人皆知的九溪云栖十里琅珰,反而会让身在杭州的人更有亲切感。
说起江南,说起春天,说起偏僻处一些山山水水,自然就能勾起自己的回忆与旧梦。那时花开,那时柳绿桃红,寒寒暖暖雨雨晴晴,江南忆,最忆总是杭州。
每个读者都有自己的心目中的江南吧,人文的,山水的……
二
怎样的旅程,怎样的风景 都被你经心收藏 哥哥,梦里故乡梦醒他乡 怎样的漂泊如何的辗转 这么多年风尘仆仆 谁不是两鬓如霜
只是这江南 春色朝朝呵 只是这良人呵 消沈绿腰 屋檐旧苔,溪边青草 醉里吴音相媚好
行文至此,切入些具体的事。有关奔波,有关流浪。可怜无定河边骨,正是深闺梦里人。江南好,却不是故乡。
在那遥远的地方,该有个人临窗远望。远望江南,远望良人。屋檐旧苔,溪边青草,你在他乡。
“人人尽说江南好,游人只合江南老。春水碧于天,画船听雨眠。垆边人似月,皓腕凝霜雪。未老莫还乡,还乡须断肠……”
三
依然燕子,无恙桃花 微醺不需千日酒 清歌何须樊素口 如,能拨弦换你回顾 如,能新词博你一笑 便是,春日里最美的好
水媚山长 若,见我尘世里的悲喜 许我一见如故 许我心若琉璃 许我为君一觞桃花水 不复再念武陵溪
“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天,便赏心乐事谁家院?朝飞暮卷,云霞翠轩,雨丝风片,烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱。”
昨日那些美好,水媚山长,都似遥远而真实的。而我独依望江楼,过尽千帆,你若回来,便是晴天。
——2014.4.15
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